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        玩偶之家故事梗概(玩偶之家主要人物分析)

        一部文學作品,要成為“名著”,主題一定是深刻的,最深刻的首推人性的探討。哪怕揭露的是當下的時代,要想跨越歲月而不改其深刻,就一定得寫人性。

        因為很多事情會時過境遷,只有人性值得人反復玩味。如果人性寫得不夠深刻,那一定要寫兩性關系。

        《玩偶之家》寫的就是兩性關系,或者說女性命運。

        玩偶之家故事梗概(玩偶之家主要人物分析)

        說起來,我個人曾經因為這個壓抑的書名而屢次放棄翻開它。

        直到一次偶然的機會,我聽到它作為話劇在中國第一演出時的名字——《娜拉》!

        我馬上去確認了下這個“娜”的讀音。當我確定“娜”不讀na,而讀nuo的時候,我就決定讀一讀。

        歐洲語言幾乎都源自于拉丁語,很多詞的讀音也只是略有不同,但“娜拉”這個詞在歐洲語言里,跟各國語言的“獅子”幾乎都是是同音的(比如我們都熟悉的英語里的“lion”)。

        妙就妙在,把這個名字翻譯成漢字“娜”,又一定是個女人名。

        女人的名字會叫“獅子”嗎?想來想去就只有《水滸傳》里的“女豪杰”有個叫“母大蟲”的,還只是個綽號。

        故事背景

        《玩偶之家》的主人公就是個名叫獅子的女人,而劇情一展開呢?她卻只是只貓,一只任丈夫把玩的玩偶小貓。

        娜拉是個“乖巧”的小女人,聽老公的話,而他老公是個道德感很強的“直男”,最不喜歡謊言,認為不誠實的人會遺傳給后代,并且會傳染給身邊的人。兩人的這些性格看起來都沒有什么問題。

        娜拉的丈夫對娜拉的態度就成了最大的伏筆:他要求娜拉,不僅僅做自己的老婆,還要做自己的孩子。

        什么意思?就是說,你當老婆就要聽話,你在我面前永遠都只能算是個幼稚的孩子。而是個孩子,就只能是我的附庸。

        這話在今天聽起來多么的刺耳。但在當時,卻是普遍現象。

        玩偶之家故事梗概(玩偶之家主要人物分析)

        女人們處在這種環境里,久而久之,也就真的把自己變成了一個小鳥依然的女人,像孩子一樣的太太。一切看上去都很符合當時的時代特征,在19世紀末的歐洲,女人依然不能出來工作,依然不能獨立。

        情節展開

        一部劇作,按照今天的文學標準,必須要有人物矛盾。易卜生的貢獻,則是讓話劇更加生活化,不再是像詩歌一樣,而變成像古典小說一樣的現實主義體裁。

        《玩偶之家》的戲劇矛盾,跟大多數劇作一樣,來自于人物的性格。

        一切悲劇都是性格的悲劇?!勘葋?/p>

        娜拉的丈夫最討厭謊言,但自己起初只是個不富裕的律師。貧賤夫妻百事哀,屋漏偏逢連夜雨。娜拉的丈夫生病了,大夫說,病跟氣候有關。

        可能,北歐的氣候的確不太適合人類長期居住,但那個時候的醫生水平真的是太水了。

        娜拉為了讓丈夫治病,決定去度假。但他們沒錢,于是娜拉決定去借貸??赡莻€年代,女人不能獲得銀行的貸款,只能和男人聯署借貸。

        玩偶之家故事梗概(玩偶之家主要人物分析)

        于是,娜拉只能造假。本來這個謊言并不容易拆穿,娜拉說這筆錢是父親留下來的遺產。丈夫的病也就真的好了。

        但娜拉的丈夫可謂是大難不死必有后福。他時來運轉地成為了銀行的經理。而通過假手續借貸給娜拉的業務員名聲太差,于是娜拉的丈夫準備清除這位自己討厭的人。

        而娜拉卻被這個人要挾,要求她讓自己的丈夫不要開除他,還要獲得升遷,否則就揭發娜拉。

        娜拉的覺醒

        故事的推進扣人心弦,但最出人意料的是本劇的結尾。

        本來在意料之中的爆發了,可最終也得到了解決(經典的戲曲套路),本來娜拉的家庭生活又要恢復如常的狀態了。

        但娜拉卻不干了。她最終和丈夫“show hand”的了。

        她意識到自己從小不被自己的父親尊重,父親把她當成了玩偶,一個乖巧聽話的女兒;父親把自己嫁出去,自己就從父親的玩偶,變成了丈夫的玩偶。

        玩偶之家故事梗概(玩偶之家主要人物分析)

        沒有人真的在尊重她,沒有人真的要聽取她的意見。

        娜拉為了還清銀行賬務的時候,自己也接了一些小活來賺錢,并獲得了滿足感,嘗到了自力更生的甜頭,內心中隱忍的個性在經歷了危機后,也爆發了出來。

        娜拉選擇了離開丈夫。拋下了家庭,拋下了孩子,拋下了丈夫。

        她拋下家庭,因為那是個玩偶之家,但她會想念家庭。

        她拋下孩子,因為她不想陷入培養玩偶的循環,但她也會想念孩子。

        她拋下丈夫,因為丈夫不可能做出真正的改變,但她也會想念丈夫。

        娜拉的影響

        《玩偶之家》揭露的是當時的歐洲男權社會里,將女人當做玩偶的現實。

        娜拉在本劇最后對丈夫和社會的控訴,在當時可謂振聾發聵,即便是今天讀起來也有力透紙背之感。在演出初期,人們不能理解甚至斥責女主娜拉的出走行為。

        玩偶之家故事梗概(玩偶之家主要人物分析)

        《玩偶之家》劇照

        認為這樣做是缺乏社會責任感,認為她的出走恰恰說明她真的就是個沒長大的孩子,被父親和丈夫寵壞了的孩子。

        可笑的是,作者想借由此劇來抨擊社會對女性缺乏責任,而社會上的飽學之士卻以責任來抨擊女主。

        今天的受過良好教育的人們當然可以斥責那些“衛道士”們,告訴他們照顧丈夫和孩子不應該是女人的分內之事,女人也有追求自己向往的生活的權利。

        表面上看起來,我們的社會已經發生變化了,女人可以工作,可以獨立,可以從政,可以經商……

        似乎女人們已經從“男人的附庸”的桎梏中解脫了出來。但即便已經過去了一個多世紀,如果我們進行深入的探討,我們可能會發現,女性作為男性的附庸,可能只是改變了形式。

        女人要靠男人,女人要顧家,干得好不如嫁得好等觀點依然深得人心。

        別的不說,就說近些年火起來的所謂的“大女主”戲。

        從《甄嬛傳》開始,到《羋月傳》、《如懿傳》,都是一堆女人就圍著一個男人,女主因男人而保持純真,也因男人而黑化?!赌悄昊ㄩ_月正圓》里女主一步步地走向成功,靠的是一個又一個男人的幫助。

        《知否》里的六姑娘從小就扮演父親的“乖女兒”,日后能揚眉吐氣,大快人心,靠的也是他的男人撐腰,而她斗的那些女人,要么是不得寵幸的怨婦,要么就是被男人拋棄而黑化,要么就是為了獨得男人寵幸,其余的都是想嫁個好男人。

        玩偶之家故事梗概(玩偶之家主要人物分析)

        這些劇集甚至會引發現象級的觀劇熱潮,對于以上詭異的劇情設定也沒什么人提出異議,而追這些劇的觀眾中女性比例還高于男性……

        所以,娜拉最后的臺詞真的穿透了歷史,100多年后的今天,人們依然堅定地認同“女人應該是男人的附庸”。

        有人可能會說,你說的是中國吧?

        那我再舉一個美國的例子。最近有一部美劇的“大女主”戲非常的火,叫《了不起的麥瑟爾夫人》。我只介紹一個情節,就是麥瑟爾夫人在離婚后找到了自己的靈魂伴侶,但始終沒有發生關系。

        玩偶之家故事梗概(玩偶之家主要人物分析)

        后來,麥瑟爾夫人終于要進行個人的脫口秀巡演了,他要離開了。觀眾都覺得她該在離開前跟他的這位伴侶來一次,但最終麥瑟爾夫人卻跑去找他的前夫來了一下。

        于是,美國觀眾也都不干了。

        按照我們的常規邏輯,離婚了的女人又找到了新的靈魂伴侶,難道不該投身新人那里嗎?那位靈魂伴侶對你那么好。

        可這個所謂的常規邏輯其實依然是“女人是男人的附庸”的邏輯。如果主角是男的,他在沒有再婚或者確定男女朋友的情況下,去找自己的前妻過夜。人們可能會夸贊他“念舊情”,或者說“前妻才是你的真愛”之類的。

        而主人公一旦換成女的,人們就覺得女人應該對對自己好的男人好一些。

        ……

        美國人這么想,中國人也這么想。男人這么想,女人也這么想。

        好在像《了不起的麥瑟爾夫人》這樣的美劇已經站出來發聲了,我愛跟誰就跟誰,喜歡誰就是誰,不需要那么多男人主導的邏輯。


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